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浅论相异时空内主体动作的剪辑方法

UPTATED:2016/11/14 | 分类:影视文化

相异时空是指在大的环境下,主体动作在小环境中的活动,如人在运动场、机场、菜市场等活动。相异时空内主体动作组接的要领是:一场戏的头尾镜头,主体动作可出画,可进画;中间一系列镜头,主体动作不出画,不进画,本主体接本主体。这就是相异时空内主体动作的剪辑方法。现在就通过举例详细的介绍一下:

比如:一个农村青年在办公室内办公,听到了一个喜讯,非常激动,要跑回家告诉家人。在剪辑这个青年一系列的动作时,我们就要注意表现出这个青年异常激动的心情,那我们应该怎样剪辑呢?

在剪辑时我们可以利用人物动作的连续性进行剪辑,在不同背景和景别变化的情况下,采取本主体动作接本主体动作的剪辑方法。也就是说人物在一个大的空间内,在不同的背景和景别不断变化的同时,主体动作一直在奔跑,一会儿采用中景,一会儿采用近景,一会儿采用全景,一会儿采用脚部特写,一会儿采用中近景,一会儿采用头部特写。不出画,不进画,直接切换。这就是相异时空内主体动作的剪辑法则。它能使动作连贯,情绪延宕,节奏明快,突出表现人物的心理活动。在这里我们要强调的是,第一个镜头是农村青年在办公室跑出去,这时农村青年要出画(出画就表示着无限的时空),以下一系列奔跑的镜头是在相异的大环境中表现,如果第一个镜头不出画(不出画表示的是有限的时空)的话,空间就不合理了。同样的道理,当奔跑到最后一个镜头时,也要让农村青年进画(也就是说从画面外跑进画面内),打开门进入。这样表现的话,整个时空的结构就是很合理的,同时也是很完整的。而在中间的一系列青年奔跑的动作要既不出画,也不入画,而是根据青年的动作和情绪及节奏而进行剪辑。在这一组镜头中,相异时空内的主体动作的组接具体体现在第一个镜头青年出画之后,到最后一个镜头青年进画之前,这中间一系列的镜头的主体动作都是处在同一个大的环境中(也就是在路上),又是在不同背景中的转换和景别的变化中,随着青年的奔跑,背景的不断变化,既表现了青年情绪的延续,又缩短了时空。

咱们再说说运动场内相异时空内的镜头组接:在拍摄运动场面的镜头时,运动场内应该有至少两台的摄影机在拍摄,在不同角度拍摄运动员比赛的整个过程。这样就会产生不同景别、不同背景的画面,给剪辑提供了丰富的素材。剪辑师在镜头组接时就可以根据这些素材,向观众展现运动员在比赛过程中的各个侧面。不过,如果剪辑师仅仅是简单的将这些镜头从头至尾,既出画,又进画,一个不漏的剪辑链接起来,那就会是一个非常平淡的流水账,既拖延了时间,又没有节奏感,平淡无奇,毫无趣味,观众就会感到枯燥乏味,从而失去观看下去的兴趣。这样就失去了体育片的真正含义。所以,我们在剪辑这一类的素材时,首先应该突出表现的是场面情绪的延续,比如运动员从开始起跑到中间你追我赶的竞争再到最后的冲刺。

如何将这些镜头与场内的气愤以及影视观众的情绪有机的结合在一起,最为巧妙的剪辑方法就是采用相依时空内镜头的组接方法。也就是说,在同一个大的空间环境中(在这里就是指运动场),利用背景的不同,角度的不同和景别的变化不同,采取主体动作不出画、不进画,主体动作链接主体动作的剪辑方法(主体动作的连接不一定是本主体接本主体),从而造成一种紧张、激烈、有节奏感,充满趣味的奇特效果,从而使观众在紧张、激烈的气氛中得到一种心理上的满足。比如百米赛跑的镜头组接,第一个镜头是起跑(可以出画),中间一系列镜头(运动员在赛道上你追我赶)不出画,也不入画,主体动作接主体动作,从而使主体动作达到一种完整性,既能够加强节奏,同时又省去了一些多余的场面交代。同时运动员及观众的情绪都能够展现出来,情绪的延续也就会显得自然而流畅。

影片的时间的变化是随着空间的转换而定的。但是我们看到有些影片不注重时空观的合理性,因此也就破坏了剧情进展的真实性。例如某影片在一场戏中表现恶霸地主追赶女主人公的一系列镜头,以及农民持枪追赶地主、迫使地主死亡的一系列镜头,是采用的同一时间、同一时空、同一动作交叉剪辑的方法。但是由于时空结构处理的不尽合理,使得银幕效果动作重复,时间和空间重复,从而丧失了逃跑者和追赶者那种应有的紧张、急迫的氛围,导致空间和时间都不符合生活的逻辑,不符合影视的时空法则,破坏了情节进展的真实性,从而成为该片的一大败笔。

总的来说,影视片有他无限时空的自由,但是又在他有限的时空和空间内活动。在镜头组接时,必须要重视时空结构的合理性,掌握不同时空内主体动作的组接法则,确保时空观的合理性,才能使一部影片取得良好的展现效果。

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